文／吳怡銘, PMP, PMI-ACP

「囝仔時，每天不是在學校，就是在博物館！」說出這段話的正是奇美實業創辦人許文龍，是奇美博物館新館落成時所言，當時已88歲高齡。原來奇美博物館源於小男孩的夢想，話說年幼的許文龍在放學後，經常在兩個地方出沒，不是在魚塭旁釣魚，就是在台南州立教育博物館。站在博物館文物玻璃窗前的他，總是細細地觀察，慢慢地研究，百看而不厭。感受到博物館帶給他的洗禮，心中非常感動，希望有朝一日能夠建造一座為大眾而設的博物館。

從逐夢到築夢，到圓夢
這個埋藏在心中的心願，隨著奇美實業愈上軌道，許文龍心想多數人都是留錢財給子孫，不如換個角度思考，留下好的文化給後代。小時那顆心中的文化種子因而萌芽，他開始用自己的餘裕進行蒐藏，往建設博物館的夢想走去。而在他心中，博物館只有一個精神：為了大眾而存在。也就是說，他蒐藏的理念不是那種讓別人看不懂、聽不懂的作品，而是能讓人「看有」、「聽有」，並認為讓人知其所以然的藝術才是真正的藝術。

也因為這一股信念，許文龍所領導的奇美實業上軌道後，他開始逐夢。原本只是以私人蒐藏為主，後來獲得奇美實業的支持，成立了奇美文化基金會，讓許文龍的博物館夢成了名副其實的築夢。而到一定的件數，可以提供給大眾參觀時，許文龍二話不說，開始在奇美實業仁德廠成立奇美博物館，那一年是1992年，只要想參觀的民眾提出預約，即能免費入場，21年來吸引近千萬的人次，幾乎每天都有遊覽車進出參觀，許多台灣人更是繼故宮博物院之後，有機會身歷博物館之中，甚至有些人還是第一次逛博物館。許文龍圓了自己的夢，也圓了許許多多台灣人的夢。

交棒，許文龍欽點的人選
儘管奇美博物館坐落在奇美實業內部，但在許文龍心裡仍希望有一座獨立的館藏，尋尋覓覓終於決定在台南都會公園。由奇美文化基金會出資建造，占地9.5公頃，建物寬約150公尺、高42公尺，總地板面積約4萬多平方公尺，並將該建物捐給台南市政府。而許文龍也在心中推敲著誰是他交付博物館的最佳人選，幾次在公司內部高階會議宣布，交由林佳龍夫婦來經營和管理。

「聽到要我們接手博物館約是2009年底，我記得那晚佳龍在台南與創辦人見面，回到家跟我說：『創辦人希望我們接手博物館……』，剛開始意外的責任的確有讓我們訝異了一下，後來隨著接觸到博物館的訊息愈來愈多，也就開始著手相關事務。」奇美博物館副館長廖婉如回憶起這段往事，身為許文龍曾外甥女的她，小時候的第一把吉他就是許文龍給的，從小她的生活態度與價值觀也都多少受到他的影響。為將其核心思想貫徹，她一腳踏入自己壓根都沒想過的事業。

廖婉如笑著說，小時候她的母親不會在意孩子的成績，所以從小她就沒有功課壓力，這就是來自於許創辦人的想法，「這種生活中或多或少的接觸，他的哲學理念，自然而然成為我生活、成長的一部分。」

她接著表示，「我剛到博物館時，當時正在決定展廳要用什麼顏色？什麼材質？或是哪個地方要放什麼樣的陳列品等，而我主要幫忙的區塊是與市政府的ROT議約和各種發包過程。」

重現經典，凡爾賽宮阿波羅噴泉
在這座耗資數十億的奇美博物館，擁有很多傲人的創舉，尤其是建築物費心的程度，分工極為細緻，精密程度可說是一厘米都不差。此點從民眾經常停留拍照的地標「阿波羅噴泉廣場」可以看出端倪。這座群雕是太陽神阿波羅駕駛戰車從海面躍起之像，戰車由四匹神態各異的馬匹拉著，表現出奔馳的動態感。乘坐於車上的阿波羅，右手握住韁繩，指揮戰車前進。在阿波羅的四方，各有奮力吹著號角的海神與海豚，宣告著太陽神的駕臨，營造出氣勢磅礡的場面。

廖婉如補充說，這座阿波羅群雕委託法國藝術家吉勒．裴路德（Gilles Perrault），等比複製由17世紀法國雕塑家圖比（Jean-Baptiste TUBY）於凡爾賽宮製作的阿波羅噴泉，並由裴路德與瑞士阿爾寇特克工作室（ARCHOTECH）完成3D雷射之尺寸丈量。

值得一說的是，阿波羅群雕光製作時間就花費了約六年，與主館建築物的建設時間相差無幾，用心的程度可見一斑。再者，如果你曾去凡爾賽宮的阿波羅噴泉池，是不是等上半天還沒有噴泉秀上演，聽說還得看時段、看人潮才有機會目睹。在奇美博物館不用費心等待，每隔15分鐘上演一場歡迎噴泉，貼心地給民眾一飽眼福。

內外呼應巧妙連結藝術之美
再從阿波羅噴泉廣場一路進到奇美博物館本館，每一處都有驚喜，沿途會經過奧林帕斯橋，由希臘眾神之王宙斯率領「奧林帕斯山十二主神」，有天后希拉、五穀女神狄密特、信差荷米斯、戰神阿瑞斯、智慧女神雅典娜、月亮女神阿緹密斯、太陽神阿波羅、火神赫菲斯托斯、愛神阿芙蘿黛蒂、灶爐女神赫斯提亞、海神波賽頓。如果你來過奇美博物館，你會發現，每一座神祇雕像都栩栩如生，而神祇底下都有人拿起手機拍照。

緊接著來到繆思廣場，之所以取名繆思，一方面是博物館的英文「Museum」源於希臘神話中的繆思女神（Muse）。而九位繆思女神由阿波羅帶領，分別掌管史詩、音樂、戲劇，與天文學等。「透過繆思女神與博物館互相連結，亦期待這座廣場能帶來充滿創意、源源不絕的活動。而我自己如果有公事需要沉澱，會從辦公室的一隅凝望廣場，看著廣場上富有朝氣的人群，特別能感受到滿滿的正能量。」廖婉如笑著說。

進入本館，馬上被大廳的穹頂所吸引，廖婉如特別指出，「結合數學和藝術的成果，如果仔細看，穹頂上的每一朵花的弧度都不同，可以說是處處是學問。有時候，我常說，一間房子要蓋到可以開始擺放，當中要注意的細節相當多，奇美博物館某種程度也是在樹立典範。」

而在穹頂上，於室外放置的是許文龍臨摹法國雕塑家路易．巴里亞斯（Louis Ernest BARRIAS,1841-1905）的作品「名譽之寓言」（The Allegory of Fame）。爾後委請雕塑家王昭旺翻製，命名為「榮耀天使」。手持桂冠與號角的天使聳立高頂，寓意守護土地，榮耀世間美好事物，並提醒我們常保追求「美好」的心智，親近自然與人類文明之美。

礙於文章篇幅，更多奇美博物館的點滴文藝環境無法逐一贅述。我們卻能從中發現，整個奇美博物館無論是館內蒐藏很有看頭，連外在環境也被賦予生命力，裡應而外合，呼應的恰到好處。

期待下一個小小許文龍
廖婉如語帶智慧地問我們，「你們覺得許文龍建立博物館的意義是什麼？」筆者不假思索地說出，「是幸福！」

「是的，許文龍希望大家在博物館感受幸福、得到幸福。或許你看到博物館的某一個作品，引起了心中的共鳴，可能在內在有了一些連結或是撥動內心的一條心弦。進而讓民眾覺得，博物館不是一個高高在上的殿堂，是一個家的感覺。而且，奇美博物館歡迎大家回家。」廖婉如打從心裡回應，「另一層意義在於，博物館存在可以讓社會上的一、二個小小許文龍感動，然後他也發願以後要為社會做一件事情。台灣社會出了這麼一位不物質化的許文龍，那麼，有沒有可能在下一個社會再出一位這樣的許文龍。」